就整体而言，近年来的喜剧电影开始进入停滞阶段，虽然也偶有佳作，但总的来看却并不乐观。以最近几个月的作品来看，虽然《一夜惊喜》《摩登时代》等作品给人不错，但仍然难言整体回暖。这其中喜剧要素的缺乏及故事情节的设置不够曲折是主要的原因，绝大多数作品或者抄袭国外创意，或者粗制滥造故事，从而使得喜剧创作走向低谷。 由邓尼·戈登导演，章子怡监制并主演，汇集王力宏、林心如、姚晨、王宝强等一线明星的青春冒险喜剧《非常幸运》可以说是对喜剧电影题材的一种拓展尝试。对于青春故事的开掘其实一直是喜剧电影的关注重点之一，《非常幸运》将警匪题材与职场题材作了一种巧妙的嫁接，将普通职员的职场生活与神秘的国际侦探的冒险生活连结在一起，从而给观众以全新的观影体验。
就我们当下的时代而言，随着消费社会的来临，狂欢已经不再是文化分析中的话语，它已经成为我们当前的现实生活奇观。尽管我们的生活正在高度趋同化，但却越来越看重狂欢的效果。或者，可以说现代社会本身就是一个狂欢的社会，它使我们时刻寻找某种超越于现实的生存方式。
《非常幸运》既是这样一种社会文化心理的反映，苏菲（章子怡饰演）的新加坡冒险之旅本身就是一场狂欢。在电影一开始这就被设定为苏菲的漫画梦想之一，那就是寻找心目中的白马王子。而新加坡之行无意加入与国际刑警与大盗的斗智斗勇中则使得她成为狂欢的主角，当然，悖论的是我们同样可以将之看作是苏菲的一种心理幻想或者网络游戏。即使作为故事的主角，在她与大卫（王力宏饰演）逃亡的时候她也分不清这是真实还是游戏。或许，这种包括主角在内都有的错觉恰恰是我们时代的真实，即我们的生活就处在这样一种真实与梦幻之间，我们无法明确地区分游戏狂欢与现实狂欢的界限。
当然，在叙述上《非常幸运》也在延续这种真与幻结合的方式，在正常的人物表演中突然加入的漫画式镜头使得观众瞬间从故事的真实中返回，但现实的真实又被漫画的这种独特风格所消解，因而最终我们无法确实这是真是假。当苏菲去追赶大卫时的漫画航行路线画面出现时，我们会感到这确实是一个女生的漫画式思维，但故事重新回到正常叙述中时，我们又发现这是正常的表演真实。
从风格上说，《非常幸运》是一种超现实主义的路线，它既有对现实的真实表现，也有对现实的超越性表述。在表现苏菲的职场生活时，我们能看到苏菲现实世界的机械化与程式化，这是对现实中职场生活最真实的写真。但是透过苏菲的夸张式走神以及老板（刘桦饰演）搞笑式刻薄，我们仍然能解读出超现实的内容。而从整体上看苏菲的现实世界与新加坡的冒险之旅同样可以看作是一个超现实的结构，一边是苍白到无聊的现实，一边是超越现实理性的冒险之旅，它们之间形成一个充满张力的喜剧结构。
总的来看，《非常幸运》通过这种超现实主义的结构向我们叙述了一个亦真亦幻的青春冒险故事，它对喜剧要素的合理的运用，以及对情节结构的巧妙把握，让我们再次体验到喜剧本身的魅力，同时对于喜剧电影的发展方向也是一种有益的探索与尝试。